Olivier Chaslin, Architecte

C’est Rebeyrolle lui-même qui m’a sollicité, vers 1990, pour réaliser ce musée. Nous avons eu, dans son atelier ou dans le mien, entourés de peintures ou autour de maquettes, ou bien encore à table, partageant bons plats et bonnes bouteilles, de nombreuses conversations d’une nature qui n’aurait pu être traduite, par exemple, dans le programme d’un concours d’architecture.
Ces conversations portaient sur l’esprit du projet, sur les rapports que l’espace – par ses parois, par sa lumière – entretiendrait avec la peinture, sur la nature des parcours et sur l’image brute et sans clinquant, sans particulière séduction, que devrait offrir le bâtiment.

Il me transmit également l’idée suivante : ce devait être un lieu de résistance culturelle, un bastion.

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Un bastion

Le bastion n’est pas soumis au territoire qui l’environne, il l’annexe. Dans cet ancien site industriel, en lisière d’une très belle ville, nous ne voulions évoquer ni l’industrie, ni l’architecture vernaculaire. Le bâtiment n’adopte donc aucun signe contextuel. C’est par son implantation, par son ancrage, qu’il s’intègre à cette région granitique.
Le bastion, c’est aussi un point fixe, le témoin d’une permanence. Nous en avons tiré le désir d’un bâtiment contemporain, bien sûr, mais indatable, et qui apparaîtrait dès son ouverture comme étant là depuis longtemps. Ni neuf ni vieux : présent.

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La lumière

Nous avons voulu, avec Paul Rebeyrolle, une lumière naturelle abondante.
Nous avons considéré que la lumière électrique, qui transforme les couleurs ou du moins la perception des couleurs, ne devait être utilisée qu’en dernier recours.
Nous avons décidé d’exploiter la dramaturgie offerte par la lumière naturelle, ordonnée par ses cycles, par ses variations d’intensité et de tonalité, et par sa capacité à transformer les espaces selon la course du soleil nous voulions une lumière vivante.
La lumière naturelle établit pour l’œuvre, l’espace et le visiteur, un rapport de proximité et d’intimité.
Elle instaure un monde serein, particulièrement nécessaire à l’œuvre, violente et vitale, de Rebeyrolle.

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Des parcours

Les salles d’exposition permanente sont organisées en un parcours en boucle, autour d’une salle centrale qui peut être affectée soit à des expositions temporaires, soit à la présentation de tableaux disponibles en réserves.
Les parois de cette salle, implantées selon une figure d’hélice dynamique, disposent d’une hauteur de 7,20 mètres et permettent, par leur dispositif d’éclairage naturel spécifique, l’accrochage de tableaux de très grand format, alors que la hauteur moyenne des salles est de 4,80 mètres.
Le hall présente le monumental Planchemouton (4,20 m x 14,34 m) et regroupe diverses fonctions : accueil, auditorium, bureaux et sanitaires, mezzanine.
Philippe Dagen l’écrivait dans Le Monde à l’occasion de la FIAC 1999, « Rebeyrolle est l’artiste qui cogne le plus fort ».
C’est pour héberger cette œuvre que nous avons réalisé le musée aujourd’hui construit.

Olivier Chaslin, Architecte