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Pourquoi pas ?
Si la vie dâun peintre consiste Ă gravir sans cesse des talus escarpĂ©s, pour sâapprocher des hauteurs de la peinture, câest quâil doit considĂ©rer celle-ci comme un art gigantesque, capable de tout dire et de tout exprimer pourvu quâon ne lui impose aucune notion rĂ©ductrice. Il se peut parfois que sur ce parcours se greffent quelques aventures⊠Or, lâEspace Paul Rebeyrolle Ă Eymoutiers en est une pour moi.
Quand le Maire, Daniel Perducat, avec lâappui de son conseil et de quelques vrais amis, est venu me demander de faire quelque chose ici, ma premiĂšre rĂ©ponse a Ă©tĂ© Non !
Par la suite, jâai vu quâEymoutiers oĂč je suis nĂ© comptait beaucoup pour moi, une sorte de «âŻrelationâŻÂ» forte â Que jâaimais le Limousin en gĂ©nĂ©ral, et aussi beaucoup le caractĂšre un peu « spĂ©cialâŻÂ» de ses habitants.
Jâai donc fini par accepter cette «âŻAventureâŻÂ», commencĂ©e il y a dix ans maintenant.
Paul Rebeyrolle (janvierâŻ2005)
Catalogue «âŻPlongeons dans la peintureâŻÂ», Ă©d. Espace Paul Rebeyrolle, 2005
Le projet de la crĂ©ation dâun Espace Paul Rebeyrolle a Ă©tĂ© initiĂ© dĂšs 1990 par Daniel Perducat, Maire dâEymoutiers, accompagnĂ© dans cette forte volontĂ© par le conseil municipal, et par «âŻquelques vrais amisâŻÂ» rĂ©unis en une association constituĂ©e autour de cet objectif.
«âŻUn groupe de gens dĂ©cidĂ©s qui ont eu envie de mener Ă bien cette idĂ©e et sâen sont donnĂ©s les moyensâŻÂ»*
LâEspace Paul Rebeyrolle, rĂ©alisĂ© par lâarchitecte Olivier Chaslin, a Ă©tĂ© inaugurĂ© sous un soleil Ă©clatant le 24 juin 1995. La Ville dâEymoutiers, les CollectivitĂ©s Territoriales et lâĂtat, avec le soutien de lâEurope ont su, par leur engagement tant financier que politique, en permettre lâĂ©dification.
* Propos de Paul Rebeyrolle recueillis par Henri-François Debailleux, LibĂ©ration du 10 aoĂ»t 1994 «âŻRebeyrolle en pleine figure ».
Robert Savy, Président de la Région Limousin et Daniel Perducat, Maire d'Eymoutiers - © Michel Nguyen
« Le bĂątiment construit pour lâEspace Paul Rebeyrolle a lâexquise courtoisie de sâeffacer devant les tableaux et les sculptures. Les proportions sont justes, de sorte que, sans que lâon sache expliquer pourquoi, les petites peintures sây trouvent autant Ă leur aise que les plus vastes. Les unes ne semblent pas abandonnĂ©es et les autres pas opprimĂ©es. Câest assez rare, la capacitĂ© dâadaptation poussĂ©e Ă ce point. »
Philippe Dagen, Le Monde du 28 août 2000
Olivier Chaslin, Architecte
Câest Rebeyrolle lui-mĂȘme qui mâa sollicitĂ©, vers 1990, pour rĂ©aliser ce musĂ©e. Nous avons eu, dans son atelier ou dans le mien, entourĂ©s de peintures ou autour de maquettes, ou bien encore Ă table, partageant bons plats et bonnes bouteilles, de nombreuses conversations dâune nature qui nâaurait pu ĂȘtre traduite, par exemple, dans le programme dâun concours dâarchitecture.
Ces conversations portaient sur lâesprit du projet, sur les rapports que lâespace â par ses parois, par sa lumiĂšre â entretiendrait avec la peinture, sur la nature des parcours et sur lâimage brute et sans clinquant, sans particuliĂšre sĂ©duction, que devrait offrir le bĂątiment.
Il me transmit Ă©galement lâidĂ©e suivante : ce devait ĂȘtre un lieu de rĂ©sistance culturelle, un bastion.
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Le bastion nâest pas soumis au territoire qui lâenvironne, il lâannexe. Dans cet ancien site industriel, en lisiĂšre dâune trĂšs belle ville, nous ne voulions Ă©voquer ni lâindustrie, ni lâarchitecture vernaculaire. Le bĂątiment nâadopte donc aucun signe contextuel. Câest par son implantation, par son ancrage, quâil sâintĂšgre Ă cette rĂ©gion granitique.
Le bastion, câest aussi un point fixe, le tĂ©moin dâune permanence. Nous en avons tirĂ© le dĂ©sir dâun bĂątiment contemporain, bien sĂ»r, mais indatable, et qui apparaĂźtrait dĂšs son ouverture comme Ă©tant lĂ depuis longtemps. Ni neuf ni vieux : prĂ©sent.
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Nous avons voulu, avec Paul Rebeyrolle, une lumiĂšre naturelle abondante.
Nous avons considĂ©rĂ© que la lumiĂšre Ă©lectrique, qui transforme les couleurs ou du moins la perception des couleurs, ne devait ĂȘtre utilisĂ©e quâen dernier recours.
Nous avons dĂ©cidĂ© dâexploiter la dramaturgie offerte par la lumiĂšre naturelle, ordonnĂ©e par ses cycles, par ses variations dâintensitĂ© et de tonalitĂ©, et par sa capacitĂ© Ă transformer les espaces selon la course du soleil nous voulions une lumiĂšre vivante.
La lumiĂšre naturelle Ă©tablit pour lâĆuvre, lâespace et le visiteur, un rapport de proximitĂ© et dâintimitĂ©.
Elle instaure un monde serein, particuliĂšrement nĂ©cessaire Ă lâĆuvre, violente et vitale, de Rebeyrolle.
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Les salles dâexposition permanente sont organisĂ©es en un parcours en boucle, autour dâune salle centrale qui peut ĂȘtre affectĂ©e soit Ă des expositions temporaires, soit Ă la prĂ©sentation de tableaux disponibles en rĂ©serves.
Les parois de cette salle, implantĂ©es selon une figure dâhĂ©lice dynamique, disposent dâune hauteur de 7,20 mĂštres et permettent, par leur dispositif dâĂ©clairage naturel spĂ©cifique, lâaccrochage de tableaux de trĂšs grand format, alors que la hauteur moyenne des salles est de 4,80 mĂštres.
Le hall présente le monumental Planchemouton (4,20 m x 14,34 m) et regroupe diverses fonctions : accueil, auditorium, bureaux et sanitaires, mezzanine.
Philippe Dagen lâĂ©crivait dans Le Monde Ă lâoccasion de la FIAC 1999, « Rebeyrolle est lâartiste qui cogne le plus fort ».
Câest pour hĂ©berger cette Ćuvre que nous avons rĂ©alisĂ© le musĂ©e aujourdâhui construit.
Olivier Chaslin, Architecte
LâAssociation a Ă©tĂ© dĂ©clarĂ©e Ă la prĂ©fecture de la Haute-Vienne le 13 mars 1992, avec pour objet de âpromouvoir Ă Eymoutiers, la crĂ©ation dâun Espace Paul Rebeyrolle, destinĂ© Ă recevoir des Ćuvres et Ă prĂ©senter des expositions de Paul Rebeyrolle et Ă©galement des Ćuvres de peintres contemporains, de façon permanente ou par des expositions.â
Pour le fonctionnement et les projets artistiques de lâEspace Paul Rebeyrolle, lâassociation perçoit des subventions du Conseil RĂ©gional, du Conseil DĂ©partemental de la Haute-Vienne et de la DRAC.
De plus, la municipalitĂ© dâEymoutiers prend en charge les frais affĂ©rents aux locaux.
Cette association, formĂ©e de proches, amis et experts, est gestionnaire de lâEspace et le nombre de membres est limitĂ© par ses statuts.
Les sĂ©ries dans lâĆuvre de Paul Rebeyrolle
â 1965â67 : Les Instruments du peintre
â 1967â68 : GuĂ©rilleros
â 1969â71 : Coexistences
â 1971â73 : Nus*
â 1971 : Sangliers*
â 1972 : Les Prisonniers
â 1973â75 : Faillite de la science bourgeoise
â 1975â77 : Natures mortes et pouvoir
â 1978 : Grands paysages
â 1979â82 : Les Ăvasions manquĂ©es
â 1983 : Le Sac de Madame Tellikdjian
â 1984â85 : On dit quâils ont la rage
â 1986 : Germinal
– 1987 : Au Royaume des aveugles
– 1989 : Grandes tĂȘtes
– 1990-91 : Les PanthĂ©ons
– 1992-94 : Splendeur de la vĂ©ritĂ©
– 1994 : Ă propos de Courbet
– 1997-98 : Bacchus
– 1997-99 : Le MonĂ©tarisme
– 2000 : Madagascar
– 2000 : Arbres*
– 2001-2003 : Clones
– 2004 : Implosions
– 2005 : NĂ©ants
*SĂ©rie sans titre
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